柳公权(778-865年)，字诚悬，京兆华原(今陕西铜川市耀州区)人。唐朝中期著名书法家、诗人。柳公权的书法以楷书著称，与颜真卿齐名，人称“颜柳”，有"颜筋柳骨"的美誉。又与欧阳询、颜真卿、赵孟頫并称“楷书四大家”。

贰  柳公权其书

     柳公权书法初学王羲之，后来遍观唐代名家书法，吸取了颜真卿、欧阳询之长，融汇新意，自创独树一帜的"柳体"楷书 ，为后世百代楷模，成为“唐书尚法”的突出代表之一。

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    柳体楷书取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧。较之颜体，则稍均匀瘦硬，故有“颜筋柳骨”之称。
楷书作品：
    《神策军碑》是柳公权楷书的巅峰之作，结体布局平稳匀整，保留了左紧右舒的传统结构。运笔方圆兼施，运用自如。笔画敦厚，沉着稳健，气势磅礴。典型地表现了柳体楷书浑厚中见开阔的艺术特点。岑宗旦《书评》云，柳书“如辕门列兵，森然环卫”。

2《玄秘塔碑》

   《玄秘塔碑》由裴休撰文，柳公权书并篆刻，为柳公权六十三岁那年所书，属于晚年的成熟之作。现藏陕西西安碑林，碑正文楷书28行，满行54字，总1302字。虽历经千年，字画仍清晰完好。
    《玄秘塔碑》为柳体楷书书法代表作之一。作品结体紧密，笔法锐利，筋骨外露，阳刚十足，字迹如刀刻一般，且笔画粗细变化多端，风格特点显著，标志着“柳体”书法的完全成熟。清代王澍《虚舟题跋》：“《玄秘塔》故是诚悬极矜练之作。”《玄秘塔碑》亦被后世学书者奉为正宗范本，影响极为深远。

3《金刚经刻石》

   《金刚经刻石》系柳公权47岁时所作，全称《金刚般若波罗蜜多经》。横刻石，共十二块，每行十一字，原石毁于宋代。1908年在敦煌石窟发现唐拓孤本，一字未损，极为稀罕，是敦煌文献中的稀世珍宝。这样的稀世国宝被法国人希伯和取往国外，现藏巴黎博物馆。
    《金刚经刻石》此为柳书早期代表作品。其楷书用笔灵巧劲健，笔道瘦挺遒劲而含姿媚；结体缜密，以纵长取形，紧缩中宫，开展四方，清劲而峻拔。“柳骨”于此可初识，而柳集众书于此亦可知。宋董逌云：“诚悬书金刚经，柳玭谓备有钟（繇）、王（羲之）、欧（阳旭）、虞（世南）、褚（遂良）、陆（柬之）之体。今考其书，诚为绝艺，尤可贵也。”（《广川书跋》）
4《教弟子言》
    《教弟子言》中也能看出柳楷钉截铁势，爽利挺秀，骨力遒劲，结体严谨的特点。
5《王献之送梨帖跋》
     这是柳公权五十一岁时在王献之《送梨帖》后的跋，小楷四十三字。此跋没有碑版中字的拘谨，而自然映带；没有怒张之筋骨，而笔致含蓄；没有平正均匀之苛求，而自有真趣。此跋世人誉为“神品”。
行书作品：
壹《蒙诏帖》
     《蒙诏帖》，行书，纸本，纵26.8厘米，横57.4厘米，现藏北京故宫博物院。此帖也称《翰林帖》，曾刻入《快雪堂》、《三希堂帖》等，墨本藏于故宫博物院。
     用笔雄健，气势豪宕，第一行“公权蒙”三字联绵出之，字硕大，笔力纵横，如见柳公权血气方刚，精魄四射。其后三行笔走龙蛇，曲折连环；行间大小错落，锋出则破空杀纸，游丝则刚柔兼济，气势一泻无碍。
     从《蒙诏帖》放大图片可以看出，柳公权书写时的意态潇洒，腾挪翻滚，荡人心魄，展现出一种恣意狂放的书法精神世界。
贰《兰亭诗》
     柳公权《兰亭诗》卷，绢本，行书，纵26.5cm，横365.3cm。北京故宫博物院藏。此书传是柳公权所书东晋穆帝永和九年三月三日王羲之与谢安、孙绰等人在浙江绍兴兰亭集会时与会者所赋的37首诗及诗序。
叁《伏审帖》
     柳公权《伏审帖》行书信札，墨纸，拓本，凡10行，计84字。经《淳化阁帖》收录。
肆《辱问帖》
    《辱问帖》是柳公权经典行草名作，原帖不存，宋代刻入《大观帖》。现存北京故宫博物院。后世书法家王铎和傅山都有临摹此帖传世。
     王铎临摹古帖，将古帖并不相连的写成了连绵不断的“一笔书”。他打破了“拟之者贵似”的学书传统，只于古人处学习自己想要的东西。这种学习方法值得我们借鉴。
      傅山临古学习，方法多变，不拘一格，师古不泥，他的临本连缀萦带，用笔奔放，气势磅礴。取其大势，并加以改造创新，浑然一体成自家之面目。傅山书法线条活泼，以篆隶入草，使草书的线条质量得到强化。他在草书上得与王铎并列，成为明末清初书坛的中兴之主。
     他的楷书以骨力劲健见长，具有方起圆收、字体瘦硬、结构严谨三大特点。
1、方起圆收。
      柳公权用笔方起圆收，是“柳骨”风格的最大特点。代表性笔画为横、撇、捺，横画大都方起圆收，骨力劲健、起止清楚、短横粗壮、长横格外瘦长，神采清秀；撇画锐利，以方笔取势，用笔干净利落；捺画粗重，捺脚方而长，捺尾较细。

2、字体瘦硬。
      他的字取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁之势，展现了字瘦而硬的特征，说明下笔力度很足。代表性笔画为竖、点、勾、折、挑，竖画顿挫有力、挺劲瘦长、凝练结实；点画爽利挺秀，骨力遒劲；勾画出钩前多有回锋；折画棱角突出；挑画犹如“榔头”。

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3、结构严谨。
     柳公权的书法作品，篇幅干净秀丽，布局严谨，一幅作品一气呵成，比较连贯流畅，字体之间充满整体性和力度美。总体上内敛外拓、中宫收紧、四肢开展，于严谨中见疏朗开阔的风姿。

肆  柳公权其评

     唐代李煜说柳公权的书法：善法书者，各得右军（王羲之）之一体……柳公权得其骨而失於生犷。
     苏轼：柳少师（柳公权）书本出于颜，而能自出新意。
     米芾：柳公权如深山道人，修养已成，神气清健，无一点尘俗。
     杨慎：柳公权“心正”、“笔正”之对穆宗，知其以笔谏也；
     柳公绰进《太医箴》曰“气行无间，隙不在大”，宪宗曰“卿爱朕深者”者，盖以医谏也。柳氏世有人矣。
     王世贞：所书《兰亭》帖，去山阴室虽远，大要能师神而离迹者也。
     董其昌：柳诚悬书，极力变右军法，盖不欲与《禊帖》面目相似。所谓神奇化为臭腐，故离之耳。凡人学书，以姿态取媚，鲜能解此。余于虞、褚、颜、欧，皆曾仿佛十一，自学柳诚悬，方悟用笔古淡处。自今以往，不得舍柳法而趋右军也。
     爱新觉罗·弘历：公权以敢言着闻，文宗亦嘉其风采。然彼时宦寺弄权，朝臣植党，未闻有所纠弹，则亦杜钦谷永之流耳。区区不谀澣衣，托词笔谏，亦所云末节而已。
      康有为：诚悬则欧之变格者。

伍  柳公权秩事

写诗助人
     唐武宗曾长时间对一名宫中女官生气，后来把她召来，对柳公权说：“朕对这个人很不满意，如果能得到学士你的一篇作品，朕就不怪罪她了。”于是把御案上的几十张蜀郡产的纸递给他。柳公权不假思索，立即写成一首绝句：“不分前时忤主恩，已甘寂寞守长门。今朝却得君王顾，重入椒房拭泪痕。”皇帝非常高兴，赏赐给他二百匹锦缎，并命女官上前向他拜谢。
三步之才
      柳公权曾随从唐文宗去未央宫花园中游玩，文宗停下车子对柳公权说：“有一件使我高兴的事。过去赐给边兵的服装，常常不能及时发下，现在二月里就把春衣发放完毕。”柳公权上前祝贺，文宗说：“只是祝贺一下，还不能把你的心意表达清楚，你应作首诗向我祝贺。”宫人催他亲口念给文宗听，柳公权应声念道：“去岁虽无战，今年未得归。皇恩何以报，春日得春衣。”文宗高兴地说：“曹子建七步吟诗，你竟只需三步。”
诚悬笔谏
     唐朝的楷书大家柳公权为人刚毅正直，曾用书法来善意规劝当时的皇帝。有一次，唐穆宗向柳公权请教书法，问道： “你的字写得这么好，有什么方法吗？”柳公权回答道：“写字，先要握正笔。用笔的诀窍在于心，只有心正了，笔才能正啊。”唐穆宗听后，知道柳公权是想用书法来规劝自己要做正人明君。因为柳公权字诚悬，所以这个故事就被称为“诚悬笔谏”。

陆  柳公权诗词

    柳公权工诗，有出口成章之才，唐文宗称其“子建七步，尔乃三步焉”。《全唐诗》有其存诗5首，《全唐诗外编》存诗1首，《全唐文》《唐文拾遗》亦有收录其作品。

诗

词

结

语

     大唐文化瑰丽堂皇，柳公权从其老师颜真卿处接过楷书的旗帜，自创“柳体”，登上又一巅峰。后世以“颜柳”并称，成为历代书艺的楷模。特别是柳公权所建立的一整套楷书的规范，今天仍然是人们学习的榜样。