“飘若浮云,矫若惊龙”是人们对天下第一行书《兰亭序》的赞誉之词，形容王羲之写的字像浮云那样优美而飘逸,又像飞龙那样矫健地舞动。带给人们绝美的艺术享受。
     行书是“篆、隶、草、行、楷”五种书体中的一种，在楷书的基础上发展而来，是介于楷书、草书之间的一种字体。行书弥补了楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认的缺点。

     “行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。楷法多于草法的行书叫“行楷”，草法多于楷法的行书叫“行草”。 从诞生发展至今，已成为书写使用最多的书体之一。

杨凝式《韭花帖》

    《韭花帖》为行楷作品，笔法承继二王，线条圆转流畅，体态秀雅端庄，是杨凝式难得的行书佳作。
    《二谢帖》为王羲之书写的行草信札，其用笔之轻重缓疾变化极多，方圆相济颇见骨力，字体草行相间，彼此呼应却又和谐统一。
     行书大约出现于东汉末年。其起源有两种说法：
     一说为汉代刘德升所创。唐代书法理论家张怀瓘在《书断》中说：“行书者，乃后汉颍川刘德升所造，即正书之小讹，务从简易，故谓之行书。另一种说法是由画行签押发展而来。画行是一种官方批文，需要官员在批文上“签押”，也就是署名。
     行书因其行云流水、书写快捷的艺术表现力和宽广的实用性，从产生起便受到欢迎，广泛传播。行书历经魏晋的黄金期、唐代的发展期后，在宋代达到了新的高峰，于各种书体中逐渐占居主流地位。历史上最有名的三大行书，分别是王羲之的《兰亭序》、颜真卿的《祭侄文稿》、苏轼的《黄州寒食诗帖》。
     《兰亭序》是书圣王羲之书法代表作。整篇作品的笔法转换飘逸、结构变化浑然天成、重字多变令人叫绝，其章法、结构、笔法堪称行书的经典教材，被后世学书者尊崇为 “天下第一行书”。在书法史上具有独一无二的地位。
     《祭侄文稿》为行草作品，是颜真卿极度悲愤时所书，字随情绪自然流露，笔法圆转内含，线条遒劲而舒和，章法恣意灵动浑然天成，极具史料价值和艺术价值，被后人誉为“天下第二行书”。
    《黄州寒食诗帖》诗句苍凉惆怅，结字大小、疏密、轻重多变，线条流畅姿态万千，通篇起伏跌宕，极具艺术感染力，被称为 “天下第三行书”。
     行书作为一种成熟的书体，有其独特的艺术性。一幅优秀的行书作品，从笔法、章法，到布局谋篇，再到落款、盖章，都有独有的美感和鉴赏收藏价值。黄庭坚的行书作品《砥柱铭》，被拍卖出4.37亿元的高价，平均一字值70多万，其艺术性和收藏价值可见一斑。
     王羲之行书《平安帖》的双钩摹本，于2010年11月在中国嘉德拍出了3亿多的高价，排名书法拍卖史第二。
    行书的书写速度快于楷书，又比草书清晰易辩，因实用性强而备受文人墨客的追捧，在信札、公文中逐渐成为主要书体。

5、行书名帖赏析 

      行书历经数千年演化，已形成完备的体系。众多名家用一生去探索书法真谛，为后人留下诸多行书名帖，小编选择其中一部分，与书友们一起欣赏学习。
     《快雪时晴帖》是一封书札，描写了王羲之在大雪初晴时的愉快心情及对亲朋的问候。作品笔法多藏锋、字体偏圆转，字体间匀整安稳，体现一种气定神闲的心态。明代鉴藏家詹景凤评价为：“圆劲古雅，意致优闲逸裕，味之深不可测”。
     “地黄汤”是一种中药名，这是一篇谈及此药的尺牍，全篇书风柔韧兼备，沉着轩昂，一气呵成。为《淳化阁帖》卷第十所收。献之幼学于父，从小就显露出超人才华，才气勃发，咄咄逼人，书法不为其父所囿，别创新法，自成一家，令人刮目相看。
     王珣出身于东晋王氏一族。“书圣”王羲之是其堂叔。《伯远帖》是东晋王氏家族存世的唯一真迹，一直被后世视为稀世瑰宝。《伯远帖》是王珣问候亲友疾病的一通信札。行笔自然流畅，俊丽秀雅，为行书早期典范之作。
     董其昌在《画禅室随笔》中这么评价《伯远帖》：“潇洒古淡，东晋风流，宛然在眼”。其书法“直入晋室”，“书追二王”，它的笔法、结体和王羲之相近，又有自家面目。
    《张翰思鲈帖》由欧阳询书写，内容为记叙晋人张翰因秋风起而思念家乡的故事。贴中字体修长严谨，笔力凝重遒劲，结体取势纵长，章法重行气贯通，平正中见险峻，给人以耳目一新的感觉。
     柳公权此帖写的一通信札，告诉对方自己年老体衰，能力有限，虽然有个闲官职位，可也不能为别人办什么大事，请谅解自己的难处。
   此帖第一行“公权蒙”三字联绵出之，字硕大，笔力纵横，精魄四射。其后三行笔走龙蛇，曲折连环；行间大小错落，锋出则破空杀纸，游丝则刚柔兼济，气势一泻无碍。后三行，虽字由大到小，随手变化，转换出瘦劲面目，然而气脉贯通，豪气流荡至于终篇。此帖意态雄豪，气势遒迈，为柳体行书佳作。
     此帖书风与颜真卿行书极相近，笔力沉练，苍劲古朴；用墨枯润相间，老笔纷披。清刘熙载《书概》云：“景度书机括本出于颜，而加以不衫不履，遂自成家 然学行，不衫不履其外焉者也”
    《苕溪诗卷》米芾38岁所书。此卷用笔中锋直下，落笔迅疾，纵横恣肆。尤其运锋变化丰富，点画波折连贯，提按起伏自然，毫无雕琢之痕。其结体舒畅，中宫微敛，保持了重心的平衡。通篇字体微向左倾，多攲侧之势，于险劲中求平夷。全卷书风真率自然，痛快淋漓，变化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年书的典型面貌。
     此帖是黄庭坚与朋友游鄂城樊山，途经松林间一座亭阁，作了这首“松风阁”的诗，歌咏当时所见景物，并表达对朋友的怀念。这件书迹长波大撇，提顿起伏，一波三折，像是船夫摇桨用力的样子。下笔平和沉稳，变化含蓄，轻顿慢提，婀娜稳厚，意韵十足。是尚意书风的典型。
     宋代士大夫讲究生活品味，对于文房用具尤其考究。蔡襄搜寻到纸中名品－“澄心堂”纸。据说它“肤如卵膜，坚洁如玉，细薄光润”，是相当珍贵、难求的名纸。全文以行楷写成，结体端正略扁，字距行间宽紧合适，一笔一画都甚富体态，工致而雍容。是蔡襄晚年崇尚端重书风的代表之作。
     王铎的书法笔力雄健，有坚实的“学古”功底，能自出胸臆。他用笔沉着痛快，纵横跌宕，自然出奇，表现了撼人心魄的雄浑气势，极富感染力。马宗霍称“明人草，无不纵笔以取势者，觉斯则拟而能敛，故不极势而势如不尽，非力有余者未易语此。”林散之称其草书为“自唐怀素后第一人。
     文徵明早年因为字写得不好而不许参加乡试，因而发愤图强，终于成为诗、文、书画方面的全才。其书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。他的书风往往流露出温文的儒雅之气。也许仕途坎坷的遭际消磨了他的英年锐气，而大器晚成却使他的风格日趋稳健。
      行书曾在古代软笔书法中辉煌一时，即便在当前硬笔替代软笔，行书的重要性仍然丝毫不减。写好一手漂亮的行书，在写作业、信件、公文、标语、考试、填表格时，显得格外耀眼而自信。最后预祝各位书友能与时俱进，练好软笔与硬笔行书，在人生历程中收获更多自信与成功！