这是唐代诗人窦冀所作《怀素上人草书歌》中的佳句，描绘了唐代草书大家怀素和尚，兴致勃勃书写草书时的场景，同时点出了草书书写迅捷的特点。
     草书是“篆、隶、草、行、楷”五种书体中的一种，由隶书发展演变而来。草书的出现，弥补了隶书书写速度慢的缺点，具有一定的实用性。同时草书还具有挥毫纵任奔逸、笔势狂放不羁，极具视觉冲击的艺术效果。
【隶草】
     早期草书初创时夹杂了一些篆草的形体，一般称作隶草。特点是突破了隶书的书写规矩，但仍保留大量的隶书笔法，属于隶书到草书的一种过渡。
     西汉墓考古发掘出土的木简《神乌赋》，开头字体偏向隶书，蕴含明显的隶书特征：俯仰有致方圆兼备，气度典雅刚柔适度。字形在隶书扁而宽的基础上有所突破，长撇大捺磔挑度极大，体势开张却潇洒别致，越往后草法味道越浓。
【章草】
    汉朝初期，民间约定俗成的草字数量增多，写法也逐渐统一，“章草”终于定型，也昭示着草书书体的诞生。东汉许慎在《说文解字》中说：“汉兴有草书”，“存字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴速急就，因草创之意，谓之草书。”
    “章草”的特点是保留了隶书的部分笔法，却彻底打破了隶书的方整规矩，字字独立波挑鲜明，笔画钩连呈“波”形，其笔划省变有章法可循。章草代表作品主要有吴皇象的《急就章》、张芝的《八月帖》、王羲之的《豹奴帖》等。
     《急就章》为三国时期书法家吴皇象所书，今有刻本流传。作品中章草和楷书各书一行，结体略扁独立而规范，笔含隶意多作波磔，字有牵丝法度鲜明，是公认的章草临习范本，对后世影响甚大。
     《八月帖》亦称《秋凉平善帖》，书体为章草，为东汉书法家张芝所书。该帖字字独立精劲圆润，字有牵丝顾盼生姿，收笔时多作点或捺点，或者回钩下连。南朝的羊欣在《采古来能书人名》称张芝“善草书，精劲绝伦”。
     《豹奴帖》是王羲之唯一的章草尺牍，笔画顿挫有力连带自然，粗细对比强烈，有着浓厚的“隶意”，结字体势古朴，通篇节奏感极强，将笔画连笔、结字独立、波挑鲜明的章草特点，呈现得恰到好处，其历史地位和研究价值颇高。
【今草】
     后期章草继续演变发展，省减点画波磔，强化笔势牵连，书写更为流畅，字间牵丝连贯明显，更富变化更为自由，诞生了“今草”（亦称“小草”）。代表作有孙过庭的《书谱》等。
    《书谱》为唐代书法家孙过庭的代表作，现收藏至台北故宫博物院。卷中字形此起彼伏神采飞扬，笔势流畅洒脱，行笔中侧锋齐用，笔锋或藏或露，点画丰满圆转，轻重映带变化无穷，为后世临摹草书的范本。
【大草】
     到了唐代，书法家为抒发情绪，字形奇变百出，笔势连绵环绕一气呵成，更为放纵洒脱，诞生了“大草”（又叫“狂草”）。代表作有张旭的《古诗四帖》，怀素的《圣母帖》、《自叙帖》等。
   《古诗四帖》是唐代书法家张旭的狂草代表作，现为辽宁省博物馆所藏。其笔法涩中求畅，侧笔中锋，奔放连绵灵动多变。字体宽博结字高古，因势成形气势雄浑，极具视觉冲击效果。书法家董其昌评价其“有悬崖坠，急雨旋风之势。”被后人赞誉为狂草中的巅峰之作。
    《圣母帖》为怀素晚年时期的作品，其点画简约凝炼，笔法圆转应规入矩，较少牵丝连绵。平淡中见功力，圆融中见规矩，是怀素晚年难得的佳作之一。
     狂草成型后逐渐脱离实用，偏向艺术创作，成为书法家艺术创作的重要书体之一。虽书写迅捷但难写难认，无法取代行书、楷书，成为社会的主流书体。
【其他草体】
     除上述草体外，书法家们还进行了大量的开创性探索，比较有名的有东汉张芝所创的“一笔书”，代表作有张芝的《冠军帖》，王献之的《中秋帖》等。
    《冠军帖》,又称《知汝殊愁帖》,传为东汉张芝所书。整帖用笔酣畅狂放方圆兼施，线条曲直互生刚柔相济，结体奇险而不狂怪，字间连绵纵横，行间飘忽呼应，字体收放有度，使转法度严谨，是张芝“一笔书”的代表作。
    《中秋帖》，又名《十二月帖》，东晋书法家王献之所作，现藏于北京故宫博物院。《中秋帖》通篇开合有度气势磅礴，笔势迅猛气贯如虹，线条饱满连绵如带，转笔圆转外拓提按自然，字形斜正相倚，字距布置紧密，整体顺畅空灵，用墨巧妙自然，是王献之“一笔书”的代表作。
     草书虽从隶书演变发展而来，但与隶书区别较大，有其独有的书体特点，书写临习时需仔细体会把握。
     1.笔画简省。草书是为追求书写迅捷而诞生的，书写时笔画按照规则进行了大量的简省。
     2.点符替代。用点画和符号替代某些偏旁或结构，是草书的又一特点。
      3.连带夸张。草书与行书一样有牵丝连带，但幅度更大更为夸张，字间联系更紧密，不仅书写快捷，而且更能直观表达书法家的情感。
     草书书写迅捷，艺术性观赏性强，但辨认较难书写不易。建议初学者选草楷双体的名帖逐字练习。如：王羲之的《草诀歌》、吴皇象的《急就章》等，或者有楷书注解的草书字帖，易于上手。
     草书作为艺术性超强的书体，是众多书法家创作的钟爱。但因种种原因，留传至今的草书古帖纸本较少，公开拍卖的更为稀少。
     2019年6日21在江苏和信2019春季艺术品拍卖会上，有“近代草圣”之称的林散之177.5×95.5cm的草书中堂作品，以437万元人民币的价格拍卖成交，位列拍卖榜第二，草书作品的收藏价值可见一斑。
     《远宦帖》是王羲之草书的代表作品之一。作品通篇线条连绵畅顺，如瀑流之激荡；用笔细腻丰富，折顿提按明显，线形棱角突出；字体间错落穿插、上下移位，显得虚活灵动生机盎然，彰显了王羲之深厚的草书功底。
     王羲之《游目帖》现藏日本广岛安达万所藏，是王羲之信札中字数较多的一件。此帖书法妍美而不柔媚，矫捷而不轻佻，求雄强而不强作怒张，得巧妙而不矜持造作。明方孝孺称赞云：“《游目帖》寓森严于纵逸，蓄圆劲于蹈厉，其起止屈折，如天造神运，变化倏忽，莫可端倪，令人惊叹自失。”
     《平复帖》是陆机写给多病友人的一封信札，据传是用秃笔写于麻纸之上。作品结体瘦长，书写简便率性，没有循规蹈矩。书写时将章草横展的笔势变为纵引，字态也因势而变，显得开阔疏朗。《平复帖》的书写年代距今已有1700余年，是现存年代最早并真实可信的西晋名家法帖，在中国书法史上占有重要地位。
     《诸上座草书卷》为北宋书法家黄庭坚晚年所写，为其草书代表作之一，现藏北京故宫博物院。全帖深得怀素草书遗意，如龙搏虎跃而又圆婉超然，纵横之极，而又笔笔不放，取势侧欹左右开张，墨色枯润相映，布白天趣盎然，可谓气势豪迈，超凡脱俗，似有禅家气息。
     《伯充帖》为北宋书法家米芾所写信札，现藏台北故宫博物院藏。因是信札，故米芾书写时十分随意，但用笔迅疾、力沉奇倔，欹侧取势而无霸气，转折间多机巧锋芒，笔势放的开收的住，可谓随心所欲而不逾矩，体现了米芾的扎实功底。李之仪评米芾：“超轶绝尖，不践陈迹，每出新意于法度之中，而绝出笔墨畦经之外，真一代之奇迹也。”
     宋徽宗赵佶书写的这件草书纨扇，是一件非常罕见的团扇书法作品，现藏上海博物馆。作品线条细瘦刚劲，同他的“瘦金体”楷书一脉相承，但比其用笔更为爽快、洒脱，笔势圆转流畅，打破了楷书那种匀称整齐的单字排列组合方式，越发显得活泼灵动。
     明代王铎创作的《临阁帖轴》，用笔沉着痛快，纵横跌宕自然出奇，表现了撼人心魄的雄浑气势。线条上遒劲苍老含蓄多变，于飞腾跳掷中彰显特殊个性，笔墨上时浓时淡，大胆制造线条与块面的强烈对比，形成一种强烈的节奏，极具视觉冲击。
   《草书诗轴》为明代书法家徐渭的草书代表作，作品乍一看笔墨恣肆、满纸狼藉，细品则字字辗转腾挪跌宕起伏，通篇一气呵成，更显气势磅礴。八大山人朱耷、扬州八怪郑板桥等书法大咖皆是徐渭的拥趸。近代艺术大师齐白石在提到徐渭时曾说：“恨不生三百年前，为青藤磨墨理纸。”足以说明徐渭对后人影响之深，艺术水平之高。 
【白字先生】
    有个训蒙先生好读白字。他与东家谈好了的:他当塾师，每年租谷三石，伙食四千。如果教一个白字，罚谷一石；教一句白字，罚钱二千。他到书馆后，有一天与东家在街上闲走，见石刻“泰山石敢当”，便误认“秦川右取当”。东家说:“全是白字，罚谷一石。”
     回到书馆，教学生读《论语》，他把“曾子日”读作“曹子日”，“卿大夫”念为“乡(繁体为“鄉”)大夫”。东家说：“又是个白字，三石租谷全罚，只剩伙食钱四串。”一天，他又将“季康子”读作“李麻子”，“王日叟”读作“王四嫂”。东家说:“此是白字两句，全年伙食四千，一并扣除。”
     先生无奈，作诗叹道：三石租谷苦教徒，先被“秦川右”取乎。一石输在“曹子日”，一石送与“乡大夫”。四千伙食不为少，可惜四季全扣了；二千赠与“李麻子”，二千给与“王四嫂”。
【亦自不识】
    北宋时期，士人张商英官拜丞相，人称“张丞相”。其素好草书而不工。人皆讥笑之，丞相自若也。一日得句，索笔疾书，满纸龙蛇飞动，使侄录之。当波险处，侄惘然而止，执所书问曰：“此何字也？”丞相熟视久之，亦不自识，诟其侄曰：“汝胡不早问？致予忘之！”
结束语
     “兴来走笔如旋风，醉后耳热心更凶。”“隶篆章草行墨去，青白雀武让九宫！”书法家们通过诗书把自己的豪迈洒脱彰显无遗。书友们如若有兴致，不妨磨墨濡毫，在草书的领域里浸淫一些岁月。待到学成之日，研磨挥毫笔走龙蛇，一抒胸中情怀，体会一把古人的那份豪迈与洒脱！