隶书简说

      隶书是常见的五种书体中的一种，传说是秦朝程邈始创。其上承篆书传统，下开魏晋、南北朝。对后世书法有不可小觑的影响，隶书分为“秦隶”（古隶）和“汉隶”（今隶）。到东汉时达到顶峰。
      隶书字形多呈宽扁形状，横画长而竖画短。特 征笔画呈现“蚕头燕尾”、“一波三折”。

      从字形结构上看：小篆长，隶书扁，楷书方。

      隶书著名的碑帖较多。按风格特征分类大致是：
秀丽飘逸的：《曹全碑》、《孔宙碑》、《赵宽碑》

《孔宙碑》局部

工稳端庄的：《礼器碑》、《史晨碑》、《乙瑛碑》

《礼器碑》局部

方劲古朴的：《张迁碑》、《鲜于磺碑》、《西狭颂》

《张迁碑》局部

厚重款博的：《衡方碑》、《鲁峻碑》、《封龙山颂》

《封龙山颂》局部

雄放态肆的：《石门颂》、《杨淮表记》、《夏承碑》

《石门颂》局部

详解《曹全碑》
       《曹全碑》全称《汉郃阳令曹全碑》，是东汉王敞等人为郃阳令曹全纪功颂德而立。碑文记述了曹全的生平事迹和相关的事实，具有很高的史料价值。全碑共1165字。碑高253厘米，横宽123厘米。此碑于明万历初在郃阳（今陕西合阳）莘里村出土，现保存于西安碑林。
      《曹全碑》属东汉末隶书完全成熟期的代表作品之一，是现存中国汉代石碑中保存比较完整、字体比较清晰的少数作品之一。其结字匀整，用笔方圆兼备，而以圆笔为主，风致翩翩，美妙多姿，是汉隶中秀美风格的典型代表。

名家点评

清代书法家万经：“秀美飞动，不束缚，不驰骤，洵神品也。”

《曹全碑》局部1

      近代金石文字学家、书法家杨守敬：“前人多称其书法之佳，至比之《韩敕》《娄寿》，恐非其伦。尝以质之孺初，孺初曰：‘分书之有《曹全》，犹真行之有赵（孟頫），董（其昌）。’可谓知言。惜为帖贾凿坏，失秀润之气。”（《平碑记》）

《曹全碑》局部2

      近代藏书家姚华：其用笔多圆劲如篆势，所以虽瘦而腴，且如以锥画石，此中锋之最显著也。转折兼用，而折兼有先提而后按者，有迤而下行者，有略断而续行者相参。皆因势而宽严为之，至纯用转笔者，殆极罕见，故能遒丽独书也。结体有与寻常相反而见美者，如“月”字左撇势促，而又直竖行而下，行若悬针，偏旁亦往用之，舒敛皆与常相忤，而势能相救，由此可悟其变。

《曹全碑》局部3

      现代书法家费声骞：此碑书法秀润典丽，字形飘逸多变，是著名的汉隶之一。

《曹全碑》局部4

后世影响

       为什么人们喜欢《曹全碑》呢？《曹全碑》到底好在哪里？
       很多书家临摹《曹全碑》的范本，有刘文华《临汉隶五种--曹全碑》、华人德《当代名家批注·曹全碑》《虞晓勇临曹全碑》、崔胜辉临《曹全碑》等。《曹全碑》犹如书法艺海中的指南针，进一步引领了书法艺术的发展。

《曹全碑》局部5

1、《曹全碑》碑文保存完整，极少残缺，拓本清晰，是学习隶书的好范本。
2、《曹全碑》收放自如，静中寓动，对比强烈，生动灵活，将汉隶的韵致发挥到了极致。
3、《曹全碑》字结体扁平舒展，极为舒展，左右逸荡，神韵飘逸。
4、《曹全碑》笔画粗细均匀，行笔温润，软笔、硬笔书法均可学习。

《曹全碑》局部6

5、《曹全碑》字势萧散自适，大者不野，小者不黠，相辅相成。
6、《曹全碑》笔断意连，意韵盎然。左断右连，相映成趣，尤显空灵。
7、《曹全碑》汉字亭亭玉立，翩翩起舞如仙女下凡，飘然欲飞，质朴自然。
8、《曹全碑》字数较大，字库丰富。集字创作轻而易举。

《曹全碑》局部7

结构特点

      《曹全碑》用笔以藏锋、圆润为主。中锋用笔，藏头护尾，波磔分明，四周舒展，转折处都要提按，布白均匀，刚柔并济。结构秀润典雅，体势开张，扁平舒展，收放自如。
一、结构扁宽，左右开张
       扁平舒展、结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。《曹全碑》中，凡是能够左右展放的笔画尽量展放，字的两侧充斥着一种横向张力。

二、中宫紧缩，四面舒展
       书法结体有疏密之分，有的是内松外紧，有的是内紧外松。《曹全碑》极力收紧中宫，放纵波画、撇画、捺画，即中宫笔画紧密，向四周尽量放纵能够放纵的笔画，形成中敛旁肆的结体特征。

三、重心多变，静中寓动
       因为主笔写得长而重，所以它能够决定字的重心。由于主笔的位置不同，因此字的重心也不固定。《曹全碑》运用主笔突出，其重心变化也丰富。许多字的重心不断互换移位，造成结体上的险绝之势，表现出作者高超驾驭笔墨能力和胆识。有的重心在字的中间。

      如"中"字。有的重心偏在字的右边，如"赴"字，捺画放得很长，该字重心右移。"民"字，将钩画变为捺画，并大胆地展放，好像失重，其实很隐定。

曹全碑集字对联欣赏

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