学习书法，要从最细小的环节抓起，到了高层次，看的就是细节。拿起笔开始写字，这头一笔写好了，就有一个良好的开端。起笔是一个字的开端，是承前启后的关键环节，必须引起我们的重视。
     起笔也叫入笔。一般有两种方法，逆锋起笔和顺锋起笔。篆书和隶书的起笔一般都是逆锋起笔，楷书、行书和草书顺锋起笔逆锋起笔兼而有之。
     所谓逆锋，就是欲右先左，欲下先上。笔锋先逆行，然后再向相反的方向行笔。比如写篆书的横画，下笔时先从右向左逆行，转锋后再向右行笔。这样的笔画看起来浑厚有力，里在内，不外泄，有一种内在的，含蓄的审美意蕴。

     逆锋起笔在不同的书体、不同的书法家表现出不同的形态。
     篆书的笔画的逆锋起笔一般是逆入起笔，转锋后马上向相反的方向行笔，看上去圆润，含蓄。
     隶书的笔画起笔有的和篆书不同，比如曹全碑的横画，从右向左逆锋起笔后，先向左下行笔，再向右行笔，起笔处向一个蚕头的样子。
     在行草书中，由于书写的速度较快，逆锋起笔完成的时间较短，避免在篆书、隶书、楷书等书体那种由于书写速度较慢、逆锋起笔书写方法雷同的呆板感。这也是行草书书写相对较难的原因。
     米芾《苕溪诗帖》中的 “襄”字的横画的起笔承接上一笔点画的收笔，用到了逆锋起笔，起笔处有厚重圆浑的书写效果。
     又如米芾《苕溪诗帖》中的 “夏”字的横画起笔，逆锋后果断折锋向右，起笔出由于毛笔的转折揉搓。厚重有力，起笔刹那的笔尖虽藏锋，却露出一点，十分精彩！
     行书书写速度较快，顺锋用的较多，比如米芾《苕溪诗帖》中的 “青”字的五个横画，都用顺锋起笔，但顺锋入纸的角度、方向、轻重各不相同，这是我们在临帖时要仔细观察和分析的。
      顺锋起笔是要先将笔毫调整到圆锥形状，笔在空中，想好入纸的位置和角度，果断下笔入纸。
     有时下笔，笔尖斜着切入，同时让笔锋铺开，调整笔锋到中锋状态开始行笔。这样写出来的线条饱满丰腴。
     如果用加健的毛笔或者狼毫笔，用较熟的纸上写字，且下笔速度快，一塌而下，果断干脆，快速切入，则起笔处如刀砍斧剁，则是方笔。王羲之的尺牍中用较多这种写法，在魏碑中更是常见。
      还有一种起笔方法叫折锋起笔，在起笔和行笔之间笔锋运动的方向形成一定的角度，有一个笔毫转向的环节。折锋起笔还是属于顺锋起笔的一种。最有代表性的是王羲之《兰亭序》的起笔和颜真卿《多宝塔》的起笔。
结束语
     用笔如舞剑，直接刺出就像顺锋起笔。如果先将剑快速后缩，然后奋力刺出，就像逆锋起笔。不管用哪种方法，都是根据书写的需要而定，并无一定之规。书法的魅力就是如此。我们都拿起毛笔吧，开始写起来，从基础开始练习，从起笔开始！