01  欧体楷书
【欧体简介】
     欧体是唐代大书法家欧阳询创作的一种楷书字体（简称“欧楷”），其法度严谨、笔力险峻，笔画穿插、安排妥帖，善于平正中见险绝，于规矩中见飘逸，与颜真卿的“颜体”、柳公权的“柳体”、赵孟頫的“赵体”并称为四大楷体。历来是学习楷书的首选书体之一。欧体代表作有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》、《皇甫诞碑》、《虞恭公碑》等。
     《九成宫醴泉铭》是唐代书法家欧阳询晚年所作，主要叙述了“九成宫”的来历，并歌颂了唐太宗的武功文治。作品结体修长，中宫收紧，四边开张，左敛右纵，化险为夷。字形随势赋形，左右结构作相背之势，上下结构上窄下宽，间架开阔稳定，气象庄严。其布白匀整，字距行距疏朗，为九宫最准者，全碑血脉畅通，气韵萧然。是欧阳询所创欧体楷书的代表作之一。
     《化度寺碑》全称《化度寺故僧邕禅师舍利塔铭》。由李伯药撰文，欧阳询书写。全贴法度森严笔法瘦劲刚猛，用笔外方内圆，浑厚中带灵动。结字坚实齐整，字形窄而长，稳重中有险峭，是欧阳询晚年经意之作。元赵孟頫评论：“唐贞观间能书者，欧阳率更为最善，而《邕禅师塔铭》又其最善者也。 
     《皇甫诞碑》全称《隋柱国左光禄大夫宏议明公皇甫府君之碑》，亦称《皇甫君碑》。由唐代于志宁撰文，欧阳询书写。作品整体布白匀称间距舒朗，笔法刚劲内敛，结字方正险绝，点画蕴含魏碑瘦劲的特点。杨士奇云：“询书骨气劲峭，法度严整，论者谓虞（世南）得晋之飘遗，欧（阳询）得晋之严整。观《皇甫诞碑》其振发动荡，岂非逸哉？非所谓不逾矩者乎？”
     《虞恭公碑》又称《温彦博碑》，是《唐故特进尚书右仆射上柱国虞恭公温公碑》的简称，由唐代岑文本撰文，欧阳询书写。原碑已损坏，现存为北宋早期拓本。《虞恭公碑》为欧阳询81岁所写，亦是其生前最后一幅楷书，作品具有欧体典型特征，较《皇甫诞碑》的劲险，它显得更为中正平和，仿若回归自然之化境。后有明代孙祯题签《宋榻温彦博碑》和跋及明代王世懋、清代杨宾、古岩俊、毕泷的识跋，均赞不绝口，誉为“宋拓神品，人间难得”。
【欧体评价】
      作为“四大楷体”的欧体，影响了后世众多楷书学习者，许多书法家或从中汲取养分，或学欧有成，这其中不乏姚孟起、黄自元、成亲王这样的书法名家。唐张怀瓘《书断》赞曰：“询八体尽能，笔力劲险。篆体尤精，飞白冠绝，峻于古人，扰龙蛇战斗之象，云雾轻笼之势，几旋雷激，操举若神。”虞世南赞誉：询“不择纸笔，皆能如意”。
02  间架结构
     从古至今学汉字写书法，间架结构是绕不开的一环。间架结构具体指什么？其实指写字时多个笔画按照一定规律进行排列、组合和搭配，达到美观、实用的最佳效果。古时候大书法家赵孟頫有言：结字因时相传，用笔千古不易。可见想把字写好，弄清结字规律，摆好间架结构至关重要。鉴于此不少书法家都针对间架结构，总结出自己的方法和理论。
     古人书家总结过关于楷书几种结字理论，对后世产生较大的影响，我们在学习过程中可以参考借鉴。
【三十六法】
     《三十六法》是指唐代书法家欧阳询总结撰写的，关于欧体楷书的三十六种结字方法，内容涵盖：排叠；避就；顶戴 ；穿插；向背；偏侧；挑窕；相让；补空；覆盖等，涉及用笔、结体、章法等形式技巧和美学要求，囊括欧楷的全部间架结构规律。
【八十四法】
      明代楷书大家李淳曾研读《三十六法》等诸多前贤论著，于楷书间架结构方面增添己见，总结出《大字结构八十四法》（简称“八十四法”）。内容涵盖：天覆；地载；让左；让右；分疆；三匀等内容，不仅详解上述结构名词，而且给出了更准确的结字规定和例字示范，让后人学习楷书结构更为方便。
【九十二法】邵英版
     到了清代，乾隆皇帝十分喜爱赵孟頫的字，官方民间习用“赵体”字蔚然成风。清代书法家邵瑛承继前贤结字方法，总结出楷书结字九十二法，集赵孟頫例字编撰成书，被称为邵英版《间架结构九十二法》，也称《赵孟頫楷书九十二法》，是学习赵体楷书结构的范本。
【九十二法】黄自元版
     黄自元版《间架结构九十二法》，又名《间架结构摘要九十二法》，是清代大书法家黄自元承继了唐代欧阳询的三十六法，及明代李淳的八十四法，对清代邵英的间架结构九十二法进行的改良，因黄自元临习欧楷《九成宫醴泉铭》帖，书写例字编撰成书，所以是学习欧体楷书结构的范本。

*清代，黄自元像*

03  后世影响
     黄自元版《间架结构摘要九十二法》，承继发扬了书法先贤的间架结构之法，改良总结达九十二法之多，理论丰富成体系，例字全面且美观，有助于初学者了解间架结构，也可供书法爱好者参考欣赏，为众多学书者所推崇。据说在清末及民国初年达到了人手一册、案头必备的程度。现如今更是出现了软笔、硬笔众多版本的实体书、电子书，有力推动了书法在社会各个层面的发展。
04  图文解读
    “法度严谨、笔力险峻”的欧体楷书，和间架结构最为丰富的“黄自元九十二法”，如果按照课本中《汉字间架表》梳理一番，能否帮助楷书初学者更容易掌握间架结构呢？我们不妨一起看看吧！
【上下结构】
第1法：天覆者凡画皆冒于其下。释义：上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
     如：宫字，上部宝盖头宽扁，下部“吕”部窄长，形成上部遮盖下部的效果。
第2法：地载者有画皆托于其上。释义：下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
    如：孟字，上部“子”部紧凑缩小，下部“皿”部宽扁，形成下部承托上部的效果，“皿”部底横加长，显得更为稳定。
第3法：两段者上下平分中微加饶减。释义：上下结构占地相等的字,上下两部分各占一半，中间稍做增减。
    如:要字，上部“西”，下部“女”上下各占一半，中间横画稍作加长，富有变化。
第4法：上占地步者，听其上宽。释义：上半部分为主的字，应保证上半部分的宽度下于上半部分。
    如：皆字，上下两个部分重心对整齐。上部“比”部宽，下部“日”部窄，形成上宽下窄的效果。
第5法：下占地步者，任其下阔。释义：下半部分为主的字，应保证下半部分的宽度大于上半部分。
    如：南字，上部窄小，下部宽大，上下相连重心对齐，形成上窄下宽的效果。
—结束语—
     间架结构历来是学书者需要跨越的一道关隘，用四大楷体之一的“欧体”例字，解读黄自元版间架结构九十二法，有助于加深对间架结构的理解和把握，有助于欧楷书写更为端庄美观。因为受篇幅所限，本期仅仅解读了涉及左右结构的结字方法，书友们也可以按照这一思路解读更多方法，提升自己欧体楷书的结字经验和书写水平。